Дызайнер Янж Нядвецкі

Дызайнер Янж Нядвецкі: высокая мода ў Беларусі - гэта як дзіцяці даць пісталет

293
(абноўлена 16:58 10.05.2018)
Творчы працэс для Янжа - рэвалюцыя, шалёны галоп, эквілібрыстыка на краі бездані. Карэспандэнт Sputnik Анастасія Ваўчок даведалася, як ствараюцца аксэсуары для зорак Галівуду і чаго не хапае беларускай фэшн-індустрыі.

Янж Нядвецкі кажа, што за сваё жыццё папрацаваў "усюды і ва ўсім": ствараў і інтэр'еры, і арт-аб'екты, і мэблю, і ювелірныя вырабы, і гадзіннікі. "Не ведаю, дзе я не раскідваў сваё выкрыццё стылістычных канонаў", — жартуе ён на пытанне аб тым, у якіх сферах мастацтва ўжо сказаў сваё важкае слова.

Творы Янжа — гэта неапісальная феерыя формы, колеру, тэкстуры. Дызайнер як быццам кідае выклік звыклым уяўленням аб межах магчымага, уся яго творчасць здаецца адным бясконцым эксперыментам — без рамак і напрамка. Хтосьці можа назваць гэта кічам, але сам Янж такога вызначэння не прымае і наогул не любіць "штучную тэрміналогію". Не задумваўся дызайнер і пра тое, каб прыдумаць назву для ўнікальнага стылю, у якім ён працуе.

"Я сёння ствару, а заўтра мне стане сумна. Крок да гэтага фармату — і потым ён будзе цябе пераследваць, ці ты на павадку, ці ён. Гэта будзе ўжо азбучная форма, але наўрад ці яна будзе цікавай", — кажа Янж.

Творы Янжа - гэта неапісальная феерыя формы, колеру, тэкстуры
© Photo : из личного архива Янжа Недвецкого
Творы Янжа - гэта неапісальная феерыя формы, колеру, тэкстуры

Знакаміты дызайнер не мае прафесійнай адукацыі і, больш за тое, лічыць, што навучанне — "не шлях, і не пуцёўка, і не дарога да імправізацыі". Сваіх вучняў ён не столькі вучыць, колькі "дрэсіруе і выхоўвае". Уласныя веды і тэхнічная база напрацоўваюцца ў яго ў працэсе творчых эксперыментаў, якія пачаліся з самага дзяцінства.

"Я ўсё разбіраў, перафарбоўваць усе вакол, мяне ва ўсім атачалі метамарфозы, пераўвасаблення. І тое, і іншае — усё не падабалася мне. І мэбля, і абутак, і лямпы, і сцены, і дзверы, і машыны. Таму усё гэта паглыналася і затым стваралася, як я гэта бачу", — распавядае Янж пра пачатак сваёй дызайнерскай кар'еры.

Туфлі Лэдзі Гагі і пярсцёнак Джэка Вераб'я

Янж вядомы як стваральнік абутку і аксесуараў для многіх сусветных знакамітасцяў — Лэдзі Гагі, Монікі Белучы, Патрысіі Каас, Мірэй Мацье, Джоні Дэпа ў яго іпастасі Джэка Вераб'я і іншых, у тым ліку зорак расійскай эстрады. Да дызайнера звяртаюцца агенты знакамітасцяў, і часам гэтыя зносіны, прызнаецца Янж, нагадваюць гульню "сапсаваны тэлефон".

Кліенты дызайнера часта нават не разумеюць, з чаго зроблены яго творы
© Photo : из личного архива Янжа Недвецкого
Кліенты дызайнера часта нават не разумеюць, з чаго зроблены яго творы

Зрэшты, непаразуменняў з кліентамі не ўзнікае. Людзі, якія выходзяць на яго, як правіла, выдатна разумеюць, у якую вар'яцкую творчую сераду яны патрапілі.

"Разліку ў маіх працах няма ніякага. Я не раблю эскізаў. Я доўга працую як псіхолаг, то бок мне трэба раскалупаць у чалавеку тое, што ён сам у сабе знайсці не можа. Як ты хочаш апранацца, як ты бачыш той ці іншы нарад ці абутак. І мне вельмі прагна заўсёды хочацца выціснуць з сябе нейкага звера яшчэ небывалага", — так характарызуе Янж творчы пошук.

Кожная пара абутку, кожны аксэсуар маюць пажыццёвую гарантыю. Хоць Янж прызнаецца, што ў працэсе стварэння мадэлі часта сам яшчэ не ведае, што адбудзецца, калі ў фарбу дадаць той ці іншай інгрэдыент, ён старанна тэстуе ўсе, перш чым прыступіць да асноўнай працы. Бо абутак павінны насіцца, па словах дызайнера, дзесяцігоддзямі, а калі ў працэсе нешта адарвалася або падрапалася, яго дасылаюць у майстэрню, і аўтар рамантуе выраб.

Што да магчымых пажаданняў і канкрэтнага тэхнічнага задання, Янж толькі смяецца:

"Яны нават не разумеюць, з чаго ўся гэтая фармацыя створана, калі трымаюць у руках, не разумеюць, што гэта: пяро, дрэва, пакрыта гальванікай — усё роўна. Яны не разумеюць матэрыял, таму не могуць прасіць мяне аб чымсьці пэўным".

Вядома, калі Янж ствараў, да прыкладу, туфлі для Лэдзі Гагі, ён бачыў, якія яшчэ элементы будуць удзельнічаць у здымках, і зыходзіла з суцэльнага образу. І хоць кожны раз, адзначае дызайнер, атрымліваецца вельмі па-рознаму, яшчэ не бывала выпадку, каб пасля заканчэння працы кліент не ацаніў яе. Зрэшты, галоўнае для Янжа — "задаволіць свой уласны апетыт" да стварэння новага.

У майстэрні па 18 гадзін толькі на каве

Кожны твор майстра ўнікальны. Кожны раз, паводле словаў Янжа, гэта новая тэхніка, нейкая стылістычная эвалюцыя формы. Стварэнне абутку і аксесуараў займае доўгі час — ад некалькіх месяцаў да года. У майстэрні дызайнер праводзіць па 16-18 гадзін у суткі, часам забывае нават паесці — увесь дзень працуе на каве. Да таго ж, Янж сцвярджае, што яму не патрабуецца спецыяльнае абсталяванне, калі гаворка не ідзе пра ювелірныя вырабы. У астатнім яго задаволіць хоць голы падвал з абшарпанымі сценамі — абы святло было добрае. Дызайнер прызнаецца, што, бывае, носіць нейкія дэталі ў кішэнях і можа тварыць прама ў дарозе.

Янж усё робіць рукамі і не карыстаецца тэхнічнымі навінкамі накшталт 3D-прынтэру
© Photo : из личного архива Янжа Недвецкого
Янж усё робіць рукамі і не карыстаецца тэхнічнымі навінкамі накшталт 3D-прынтэру

Заказы Янжа распісаны на некалькі гадоў наперад, але, нягледзячы на ​​шырокі фронт работ, ён усё робіць рукамі і не карыстаецца тэхнічнымі навінкамі накшталт 3D-прынтэру. Гэта ставіць яго па-за канкурэнцыяй у свеце моды.

"На маім узроўні ніхто не працуе, — кажа дызайнер. — Такі абутак, як я, дакладна не стварае ў свеце ніхто. Усе абмяжоўваюцца нейкай банальнай інкрустацыяй. Ну, МакКуін, можа, але гэта ўсё прынтэр робіць. Зрабіць эскіз, даць з'есці яго прынтэру, каб ён табе выплюнуў пяць гатовых кавалкаў, і ты іх склеіў — можна, вядома, самы шалёны дызайн прыдумаць, але гэта зусім іншае".

У Янжа ёсць вялікая каманда, якая стварае для яго на заказ зашпількі ручной працы, асновы пад ювелірныя вырабы. Аднак Янж жартуе, што гэтая дапамога — усё роўна што ў краме купіць пакет без прадуктаў.

Па словах Янжа, яму вельмі складана паставіць кропку ў працы. Працэс стварэння мадэлі дызайнер ахарактарызаваў як "жорсткую эквілібрыстыку". Вакол фактычна гатовай працы ён можа хадзіць некалькі тыдняў, дадаючы ўсяго адзін фінальны міліметр.

У Гістарычным музеі Мінска зараз праходзіць выстава абутку, для якой Янж прадаставіў узоры са сваіх старых калекцый. Вышытым і размаляваным красовак з аплікацыямі як мінімум дзесяць гадоў. Дызайнер запэўнівае, што ўсё гэта ўжо "перажыў, перайшоў і сышоў, і не азіраюся", але прызнае, што мінскай публіцы будзе цікава зірнуць на раннія ўзоры яго творчасці. Сам Янж называе гэтыя вырабы "выхаваўчым момантам" у прафесійным росце. У яго працах ніколі не будзе прастаты — гэта факт, з якім дызайнер заклікаў змірыцца. "У мяне заўсёды будзе галоп да нетрактуемага, нечытаемага, неапісальнага — не стылю, не матэрыялу", — кажа Янж.

Незвычайны абутак хочацца разглядаць
© Sputnik / Анастасия Волчок
Незвычайны абутак хочацца разглядаць

На пытанне аб самім незвычайным матэрыяле, з якім давялося працаваць, дызайнер заўважае, што справа не ў незвычайнасці матэрыялу, а ў апрацоўцы. Любыя матэрыялы Янжа — пяро і волас.

"Я вельмі люблю пяро… ну, як люблю: люблю і ненавіджу, яно прымушае мяне нервавацца, я з аднаго боку адчуваю сябе хлапчуком, а з другога — кайфую ад гэтага. З ім цікавей за ўсё, яго цікава можна прамакаць, раздзяляць", — распавядае дызайнер.

Адзін з любімых матэрыялаў Янжа - пяро
© Photo : из личного архива Янжа Недвецкого
Адзін з любімых матэрыялаў Янжа - пяро

Пяро, па словах Янжа, вельмі пластычнае і абсалютна паветранае — гэта вельмі важна для маштабаў вырабаў дызайнера. У Кнігу рэкордаў Гінеса ён трапіў як раз за пару абутку са страусавых пёраў. Янж прызнаецца, што заяўку пісаў яго агент, а ён сам ставіцца да "сацыяльных рэгалій" цалкам абыякава. Значна больш яго цікавіць творчае развіццё.

"Хочацца чаго-небудзь такога… я нават не ведаю чаго. Я проста спадзяюся, што кожная наступная праца будзе для мяне самой шалёнай. Не ведаю нават, з якім матэрыялам мне б больш хацелася працаваць. Для мяне ёсць цяпер і толькі цяпер. Мне хочацца рабіць стылістычную бойню", — дзеліцца планамі дызайнер.

Шоп-туры ў Італію выратуюць постсавецкі стыль

У свой час Янж супрацоўнічаў з вядомымі дамамі моды, але гэта быў толькі этап у кар'еры, выкліканы жаданнем зірнуць на бізнес "знутры". Па словах дызайнера, модны дом ставіць жорсткія рамкі і зусім абязлічвае. У свеце моды існуе своеасаблівы камітэт, які вырашае, што сёння ці заўтра будзе "ў трэндзе".

"Глянцавыя рэзанатары ўсё гэта эстампічна накатваюць, вось і ўся мода. Штучны канвеер, і ніякай творчасці там няма", — кажа пра модную індустрыю Янж.

Да стылю зорак, многія з якіх могуць пахваліцца і яго творамі ў сваім гардэробе, дызайнер ставіцца нейтральна — галоўнае, каб за стараннямі стылістаў можна было разглядзець індывідуальнасць. На Захадзе, па яго словах, з гэтым справа ідзе лепш:

"Яны нараджаюцца ў свабодзе думкі, свабодзе дзеянні, а мы выраслі на заляпаных часопісах, прывыклі туды глядзець, як у акно".

Беларусаў у гэтых адносінах, на думку Янжа, адрознівае нейкая скаванасць мыслення, хоць у апошнія гады, дзякуючы таму, што шмат хто стаў ездзіць не толькі "на закупы" ў бліжэйшыя Польшчу і Літву, але і ў шоп-туры Італію, сітуацыя пачала патроху паляпшацца. А вось "высокай моды" ў Беларусі няма — але гэта і да лепшага.

"І добра, у нас яе насіць не ўмеюць. Таму што на нашых з такой талеркай пантоў — гэта страшная справа. Гэта як дзіцяці даць пісталет", — лічыць дызайнер.

Само паняцце "мода", дарэчы, яму не падабаецца: "Гэта штучная прывязка — што нам есці і што нам піць, гэта тая ж рэзалюцыя. Яна жа ёсць і ў моднай індустрыі".

"Беларус" за мяжой успрымаюць як агаворку

За мяжой Янжа называюць "рускім дызайнерам", але гэта зусім не таму, што ён хавае месца свайго нараджэння ці лічыць, што Расія лепей за Беларусь. Па словах Янжа, замежныя агенты проста часцяком не ведаюць пра існаванне такой краіны.

"Кажаш "беларускі дызайнер" — яны ўспрымуць як агаворку. Расія? Рускі, рускі? Беларускі яны разумеюць так, быццам гэта нейкая дыялектная назва", — тлумачыць Янж.

Па словах дызайнера, у той час, калі ён пачынаў, прабіцца з Беларусі было вельмі складана. Зараз жа, дзякуючы інтэрнэту, значна прасцей заявіць пра сябе. На Захадзе значна больш людзей займаюцца творчасцю, а ў культурных сталіцах — зусім іншая атмасфера:

"Там, дзе гэтая культура зараджалася, яны сябе адчуваюць з аднаго боку заканадаўцамі, з другога — наплявацелямі. Ён можа сабе дазволіць і стварыць, і растаптаць. А ў нас — часопіс далі дзесяць гадоў таму глянцавы нейкі, і ўсё, гэта эталон".

Канчаткова перасяліцца куды-небудзь у Еўропу Янж пакуль не плануе — тут, у Беларусі, у яго падрастае сын: ходзіць у школу, займаецца баскетболам і не задумваецца пра тое, каб працягнуць кар'еру бацькі — прынамсі, пакуль.

"Часам у яго бываюць пробліскавыя сітуацыі, возьме што-небудзь слепіць з пластыліну, пярсцёнкаў наваліць, у мяне прыйдзе, возьме ізумрудаў, награбе яшчэ чаго-небудзь, пакуль не бачу, а потым — ох, у плястыліне там што-небудзь", — смяецца Янж.

На пытанне аб тым, ці не збярэцца ён усё ж такі асесці тут, у роднай Беларусі, можа быць, пабудаваць дом, дызайнер усміхаецца:

"А ў мяне ёсць дом. Два гектары, саджаў там буякі сёння. Курачкі — з чорным мясам, з чырвонымі, зялёнымі, фіялетавымі яйкамі. Карова нават ёсць, праўда, яна яшчэ не там".

Вясковая жыццё, па словах Янжа, яму бліжэй, чым гарадское з яго загружанасцю, пылам і мітуснёй. Шкадуе толькі, што ў Беларусі холадна і няма выйсця да мора.

293
Тэги:
аксэсуары, абутак, зоркі, мода, Дызайн, Янж Нядвецкі, Мінск, Беларусь
Кнiгi Андрэя Макаёнка

Андрэй Макаёнак: шляхам жыцця самага беларускага драматурга

2279
(абноўлена 09:31 12.11.2020)
Сёння спаўняецца 100 гадоў са дня нараджэння драматурга і перакладчыка Андрэя Макаёнка.

Андрэй Ягоравіч Макаёнак нарадзіўся 12 лістапада 1920 года ў вёсцы Борхаў Рагачоўскага раёна. Сярэднюю школу скончыў у суседніх Журавічах, працаваў у Доме культуры.

Калі будучаму драматургу было 19 гадоў і ён вучыўся ў педагагічным тэхнікуме ў Рагачове, пачалася вайна. Макаёнак трапіў на фронт, дзе быў цяжка паранены – яму нават пагражала ампутацыя абедзвюх ног. На шчасце, Макаёнак быў своечасова эвакуяваны. У 1942 годзе ён быў прызнаны непрыгодным для службы ў войску і некаторы час працаваў ваенруком у Грузіі.

Пасля вяртання на радзіму працаваў у школе, потым – у райкоме гродзенскага камсамола, дзе ён быў прызначаны другім сакратаром гаркома.

Але ў Гродна Макаёнак пражыў нядоўга – перабраўся бліжэй да сям'і ў Магілёў, дзе працаваў партыйным рабочым на чыгуначным вузле.

Затым на працягу года Макаёнак быў памочнікам сакратара Журавіцкага райкома партыі. Крытыкі сцвярджаюць, што менавіта гэта пасада моцна паўплывала на яго творчасць, таму што там будучы драматург мог бачыць усе праблемы, якія паўставалі перад людзьмі таго часу.

Давялося Макаёнку працаваць і народным суддзёй, але юрыдычная справа яму, да таго ж не меўшаму адпаведнай адукацыі, вельмі не падабалася, таму Макаёнак неўзабаве паступіў у Рэспубліканскую партыйную школу пры ЦК КПБ. Але пасля заканчэння на партыйную работу не ўладкаваўся.

Чатыры гады, з 1949-га па 1953-і, Макаёнак працаваў загадчыкам адзела прозы ў сатырычным часопісе "Вожык". Літаратурная праца Андрэя Макаёнка пачалася яшчэ ў гады вайны – дзённікамі і замалёўкамі з фронту, а потым з'явілася магчымасць пачаць друкавацца.

Першая кніга Макаёнка выйшла ў 1951-м, а ў наступным годзе ён заявіў пра сябе як пра драматурга п'есай "На досвітку", якую паставілі на сцэне тэатра імя Янкі Купалы.  

Камедыя "Выбачайце, калі ласка!" убачыла свет у 1953 годзе і мела неверагодны поспех. Нягледзячы на вострую сатыру, Макаёнак зусім не пасягнуў ёю на савецкі лад жыцця і існаваўшую ў той час сістэму, але крыніцы сцвярджаюць, што, калі б не смерць Сталіна, п'еса наўрад ці была бы пастаўлена.

Пасля трыўмфу сатырычнай камедыі Макаёнак пакінуў журналістыку і цалкам прысвяціў сябе літаратурнай дзейнасці. Толькі ў 1966-1978 гадах ён згадзіўся на пасаду галоўнага рэдактара "Нёмана", таму што яна дазваляла спрыяць папулярызацыі сучаснай беларускай літаратуры.

Неўзабаве з'явіліся наступныя яго творы: "Каб людзі не журыліся" (1957), "Лявоніха на арбіце" (1961), "Зацюканы апостал" (1969), "Таблетку пад язык" (1972), "Верачка" (1976) і іншыя. Акрамя п'ес Макаёнак пісаў сцэнарыі для фільмаў, а таксама займаўся перакладчыцкай дзейнасцю.

Драматург быў узнагароджаны ордэнамі Працоўнага Чырвонага Сцяга, "Знакам Пашаны", Кастрычніцкай Рэвалюцыі і шматлікімі медалямі, а таксама званнем "Народны пісьменнік БССР". Макаёнак з'яўляецца лаўрэатам Літаратурнай прэміі імя Янкі Купалы і Дзяржаўнай прэміі БССР імя Якуба Коласа.

Драматург раптоўна пайшоў з жыцца ва ўзросце 62 гадоў і быў пахаваны на Усходніх могілках. У 1986 годзе ў Мінску на доме №10 па Вайсковым завулку яму была ўстаноўлена мемарыяльная дошка.

Цытаты з п'есы "Зацюканы апостал"

Чытайце таксама:

2279
Тэги:
біяграфія, Тэатр, Андрэй Макаёнак
Сяргей Нарышкін

Нарышкін назваў тры лепшыя рускія школы: балета, матэматыкі і разведкі

15
(абноўлена 14:44 03.11.2020)
Вялікае інтэрв'ю кіраўніка службы знешняй разведкі Расіі - пра традыцыі мінулага, выклікі сучаснасці і бачанне будучыні.

Дваццатага снежня гэтага года Служба знешняй разведкі Расіі будзе адзначаць свой стогадовы юбілей. Прайшоўшы шлях ад Замежнага аддзела ВЧК да СЗР, разведка здабыла велізарны аб'ём найкаштоўнейшай інфармацыі, неабходнай для суверэннай развіцця, бяспекі і абароны нацыянальных інтарэсаў сваёй Айчыны.

Пра тое, якое месца СЗР зараз займае сярод іншых спецслужбаў свету, у чым складаюцца прыярытэты ў працы расійскай вонкавай разведкі і якія матывы рухаюць замежнікамі, якія дапамагаюць ёй, дырэктар СЗР Сяргей Нарышкін распавёў у вялікім інтэрв'ю РІА "Новости", якое ён даў генеральнаму дырэктару МІА "Россия сегодня "Дзмітрыю Кісялёву.

У першай частцы гутаркі Нарышкін таксама падзяліўся прагнозам развіцця сітуацыі ў ЗША пасля прэзідэнцкіх выбараў, адзначыў няспынныя спробы Захаду сеяць хаос у розных раёнах свету і паведаміў пра памкненнях Вашынгтона раскалоць супрацоўніцтва Расіі і Кітая.

Аб прызначэнні разведкі сёння

- Сяргей Яўгенавіч, у 70-х гадах, і гэта вядома, у ФБР вісеў партрэт Юрыя Андропава, шэфа КДБ, і самі амерыканцы тады тлумачылі гэта тым, што лічылі Камітэт дзяржаўнай бяспекі СССР лепшай выведкай свету. Ці магчыма, што цяпер, калі знешняя выведка выдзелена ў асобную арганізацыю, у ФБР вісіць ваш партрэт? Іншымі словамі, ці з'яўляецца Служба знешняй разведкі Расіі цяпер лепшай у свеце?

- Думаю, што майго партрэта там няма, хоць напэўна ёсць дасье на ўсіх дырэктараў Службы знешняй разведкі Расіі, таму што расійская разведка сапраўды з'яўляецца адной з наймацнейшых у свеце, уваходзіць у пяцёрку або тройку самых магутных, самых эфектыўных разведвальных службаў. І гэта не выхвальства, не хвальба, гэта аб'ектыўна.

Справа ў тым, што любая разведвальная служба будуецца на традыцыях, на вопыце папярэдніх пакаленняў, на адпрацаваных тэхналогіях дзейнасьці выведкі. Вы самі сказалі, спасылаючыся на амерыканцаў, што савецкая разведка была мацнейшай і найбуйнейшай у свеце, так што, сапраўды, наша разведвальная школа з'яўляецца адной з вядучых у свеце. Гэта, ведаеце, як школа рускага балета або школа савецкіх і расійскіх матэматыкаў, матэматычнай навукі. Гэта аб'ектыўна.

І вы ўспомнілі імя Юрыя Уладзіміравіча Андропава, чалавека, якога ў Службе знешняй разведкі мы памятаем, шануем. Гэта па-сапраўднаму буйны дзяржаўны дзеяч, і на працягу многіх гадоў знаходзіўся на пасадзе старшыні Камітэта дзяржаўнай бяспекі. І ён з асаблівай увагай ставіўся да разведвальных падраздзяленняў. Тады гэта было Першае галоўнае ўпраўленне Камітэта дзяржаўнай бяспекі.

Адна такая дэталь: усе кіраўнікі КДБ стаялі на партыйным ўліку ў тым ці іншым падраздзяленні. Юрый Уладзіміравіч быў членам партарганізацыі Першага галоўнага ўпраўлення, разведкі, браў актыўны ўдзел у іх прафесійным жыцці. Больш за тое, нават сустракаўся з замежнымі крыніцамі Першага глаўка. І вядома, мы яму абавязаны адным вельмі важным рашэннем, якое па яго ініцыятыве было прынята на пачатку 70-х гадоў - аб пераездзе Першага глаўка з цэнтра горада за межы Масквы, у Ясеневе, дзе зараз размяшчаецца штаб-кватэра нашай Службы.

- На свежае паветра?

- На свежае паветра. І важна, што гэта дало магчымасць развіваць і чалавечы, і тэхналагічны патэнцыял. Гэты патэнцыял, бо прайшло 50 гадоў з таго рашэння, - гэты патэнцыял не вычарпаны.

І зноў жа, успамінаючы Юрыя Уладзіміравіча, скажу вам, што два гады таму, калі спаўнялася 80 гадоў нашай навучальнай установе, якую ў сярэдзіне 90-х гадоў перайменавалі з Чырванасцяжнага інстытута ў Акадэмію знешняй разведкі, акадэмія зноў атрымала імя Юрыя Уладзіміравіча Андропава. Тады, у 90-х, неяк сарамліва яно з назвы навучальнай установы сышло. А два гады таму прэзідэнт пагадзіўся, рашуча і адразу пагадзіўся з нашай прапановай - і акадэмія зноў носіць імя гэтага чалавека.

- Сяргей Яўгенавіч, Вы вельмі вытанчана параўналі разведку з балетам. І ваша сістэма аргументацыі ў адказе на маё пытанне, калі я спытаў, ці можна лічыць расійскую разведку лепшай у свеце, зводзілася да таго, што яна будавалася на традыцыях, як школа матэматыкі, школа балета. Я задам, напэўна, безнадзейнае пытанне: ці можна ў вымяраных велічынях чымсьці пацвердзіць тое, што расійская разведка знаходзіцца, як вы сціпла сказалі, у пяцёрцы лепшых у свеце, у вымяраных велічынях. Так ці не? Я разумею, калі вы скажаце, што не.

 - Не.

 - Гэта быў адказ разведчыка. Ну добра, цяпер усё больш адкрытых крыніц і ўсё больш інфармацыі чэрпаецца з адкрытых крыніц. Ці можна ўявіць сабе, што разведка пачне адміраць?

 - Ведаеце, інфармацыя, якая выкарыстоўваецца для прыняцця таго, ці іншага рашэння, павінна адказваць вызначаным крытэрам: актуальнасць, дакладнасць, паўната. Нават у такім штодзённым жыцці мы атрымліваем шмат, як вы сказалі, інфармацыі са СМІ, з інтэрнэту, і спрабуем яе пераправерыць, патэлефанаваўшы па ўказаным тэлефоне, або спытаўшы таварышаў ці знаёмых, якія сустракаліся з падобнай задачай. Адказнасць рашэнняў, што прымаюцца на дзяржаўным узроўні нашмат вышэй, а, значыць, і патрабаванні да інфармацыі нашмат вышэй, у тым ліку і патрабаванні па дакладнасці, актуальнасці і паўнаты. Таму інфармацыя павінна быць пераправерана і паступаць з розных крыніц.

Директор Службы внешней разведки РФ Сергей Нарышкин (слева) во время интервью РИА Новости, которое он дал генеральному директору МИА Россия сегодня Дмитрию Киселеву
© Sputnik / Евгений Биятов
Кіраўнік СВР Сяргей Нарышкін падчас інтэрв"ю генеральнаму дырэктару МІА "Россия сегодня" Дзмітрыю Кісялёву

Разведка ў любой дзяржаве з'яўляецца вось такой крыніцай дадатковай інфармацыі, на падставе якой, у тым ліку, кіраўніцтва краіны прымае тыя ці іншыя рашэнні. Акрамя таго, кіраўніцтва дзяржавы зацікаўлена ў атрыманні інфармацыі, якая яшчэ не перанесена на электронныя або папяровыя носьбіты, і знаходзіцца ў задумах, у галовах, у думках. Вось такую інфармацыю і павінна здабываць і пастаўляць кіраўніцтву краіны разведвальная служба.

Так што прафесія разведчыка не знікне, не памрэ, таксама як і прафесія журналіста. Я запэўніваю вас, што кіраўніцтва краіны вельмі ўважліва ставіцца да інфармацыі, якую атрымліваюць ад сродкаў масавай інфармацыі, з інтэрнэту. Так што для нас з вамі яшчэ хопіць працы на многія-многія дзесяцігоддзі наперад.

 - Нас разглядаюць праз лупу, правільна?

 - Думаю, так. У добрым сэнсе гэтага слова.

Пра тых, хто служыць СЗР

 - Вядома. Ну, добра, а як трапляюць у Службу знешняй разведкі, і якім крытэрам павінен адпавядаць кандыдат? Можна ўявіць сабе падлеткам, які марыць стаць разведчыкам. Ён будзе разведчыкам, калі адпавядае вызначаным крытэрам? Альбо гэта заўсёды нейкі, як цяпер кажуць, рандомны выбар, і возьмуць чалавека, які нават і не думаў і ні з кім не дзяліўся сваёй марай?

 - Паступіць на працу ў Службу знешняй разведкі Расіі можа патэнцыйна кожны малады чалавек з вышэйшай адукацыяй ва ўзросце да 30 гадоў уключна. І ўсё, што неабходна для гэтага, маецца на сайце Службы знешняй разведкі, усе дакументы, якія ён павінен падаць і накіраваць заказным лістом па пошце ці перадаць асабіста, выкарыстоўваючы для гэтага прэс-службу нашай Службы. І з гэтага моманту пачынаецца даволі працяглы перыяд вывучэння кандыдата на працу. У гэтым прымаюць удзел супрацоўнікі кадравай службы, і ў ходзе гутарак, у ходзе вывучэння профілю ў сацсетках і іншымі спосабамі вывучаюць, я б сказаў, унутраны свет кандыдата.

 - Ужо разглядаюць не праз лупу, а праз мікраскоп?

 - Праз мікраскоп. Ну, вядома, важны крытэр - гэта інтэлектуальныя здольнасці. І вельмі важна зразумець сапраўдныя матывы кандыдата на працу. Патрабаванні вельмі высокія былі заўсёды, ва ўсе папярэднія амаль сто гадоў дзейнасці айчыннай знешняй выведкі. Такія ж высокія крытэрыі застаюцца і сёння.

Адцягнуся на секунду - хацеў бы важнае сказаць для разумення матывацыі. Неяк пару гадоў таму ў такім жа інтэрв'ю тэлеканалу "Расія" я ўспомніў майго добрага таварыша Анатоля Пшанічнага, з якім працаваў разам у Брусэлі, ён ужо з'яўляецца ветэранам Службы знешняй разведкі. Акрамя таго, што ён таленавіты супрацоўнік, ён яшчэ і таленавіты паэт, член Саюза пісьменнікаў Расіі, піша шмат вершаў, вядома, пра службу, песень. І вось я тады прывёў чатырохрадкоўі, калі вы не супраць, паўтару яго цяпер: "Кто-то целил в карьеру метко, кто-то полнить стремился казну. Мы же просто пошли в разведку, за Россию, за нашу страну". Гэта пра матывацыю.

 - А калі казаць пра матывацыю замежнікаў? Бо замежнікі, вядома ж, працуюць на Службу знешняй разведкі Расіі - і гэта цяжка адмаўляць, без гэтага Служба была б недзеяздольнай, напэўна. На якія матывы вы абапіраецца? Ну, напэўна, гэта магчыма і нейкая матэрыяльная зацікаўленасць, як гэта ва ўсіх выведках свету. Але, напэўна, ёсць і ідэйныя матывы, як гэта было ў "кембрыджскай пяцёркі". Што працуе зараз?

 - Вы задалі вельмі цікавае пытанне, Дзмітрый. Ідэйная аснова, ідэйныя матывы - гэта дастаткова шырокае паняцце. Гэта не толькі прынцыпы грамадскага, палітычнага ладу дзяржавы і грамадства. Гэта яшчэ і стаўленне да міжнароднай палітыкі, ну ў дадзеным выпадку нашай краіны. Стаўленне да культурных, гуманітарных, сямейным каштоўнасцяў і арыенціраў. І паверце, у свеце вельмі шмат разумных, незалежных людзей, якім сімпатызуе знешняя палітыка Расіі, гатоўнасць Расіі абараняць і адстойваць агульначалавечыя каштоўнасці, праводзіць міралюбную палітыку, ну і, калі хочаце, імпануе здольнасць Расіі пры неабходнасці абараняць слабога. Адным словам, гэтыя людзі добра разумеюць, дзе чорнае, а дзе белае, дзе дабро, дзе зло. І яны хочуць быць на баку дабра і справядлівасці, як на баку дабра і справядлівасці былі і ўдзельнікі легендарнай "кембрыджскай пяцёркі", пра якую вы згадалі.

 - Я разумею, што гэта так, і ў агульным чакаў такога адказу, і сам думаў пра гэта. Я абсалютна з гэтым згодны. Расія зараз для думаючых людзей вельмі прывабная, менавіта светапоглядна прывабная.

 - Ну і матэрыяльны фактар часам таксама існуе.

 - Адно другому не супярэчыць ніяк. У старыя часы, у савецкія, было паняцце - "галоўны праціўнік". Вось ёсць яно зараз?

 - Служба знешняй разведкі будуе сваю працу на аснове і ў рамках прынятага яшчэ ў 1996 годзе закона аб знешняй выведцы. У гэтым базавым нарматыўным акце такога паняцця няма. Ну і ў цэлым, я хачу падкрэсліць, што расейская выведка не дзейнічае супраць якога-небудзь ці супраць якіх-небудзь дзяржаў. Расійская разведка абараняе інтарэсы нашай краіны, нашага грамадства і вырашае галоўную задачу па выяўленні ўсяго комплексу знешніх пагроз нашай дзяржаве і нашым грамадзянам.
Галоўная задача - забяспечыць кіраўніцтва краіны важнай інфармацыяй для прыняцця рашэнняў у сферы палітыкі, эканомікі, у абароннай сферы, у навукова-тэхнічнай сферы. Ну і акрамя таго, перад Службай варта задача - гэта адказнасць Службы знешняй выведкі, - забеспячэнне бяспекі расійскіх замежных і расійскіх грамадзян за мяжой. Часам, асабліва ў цэлым шэрагу краін Блізкага Усходу, Паўночнай Афрыкі, Сярэдняга Усходу, Цэнтральнай Азіі гэтая задача стаіць досыць востра, і мы яе вырашаем.

Працяг чытайце на русскамоўнай версіі Sputnik>>>

15
Тэги:
Расія, Сяргей Нарышкін

Рэдкую птушку заўважылі ў цэнтры Мінска - відэа

0
(абноўлена 09:47 25.11.2020)
Апошні раз гэтую разнавіднасць крыжадзюба ў беларускай сталіцы назіралі ў 2016 годзе. Глядзіце відэа з удзелам рэдкага госця.

Аматары птушак бачылі ў цэнтры Мінска белакрылым крыжадзюбы, паведамілі ў ГА "Ахова птушак Бацькаўшчыны".

Першым белакрылага крыжадзюба заўважыў член "Клуб200" АПБ Віктар Рындзевіч. "Клуб200" - аб'ядноўвае людзей, якім цікава назіраць за птушкамі. Віктар разлічваў зрабіць фота звычайных крыжадзюбаў, але пашанцавала - сустрэў рэдкага госця.

Белокрылый клест
© Photo : Юлия Алтунюва
Апошні раз гэтую разнавіднасць крыжадзюба ў беларускай сталіцы назіралі ў 2016-м

У Беларусі сустракаюцца тры віды крыжадзюба: звычайны корміцца ​​насеннем яловых шышак, крыжадзюб-сасновік аддае перавагу насенню хваёвых шышак, а белакрылы, у якога слабая дзюба, - насенню лістоўніцы. У нас гняздуецца толькі звычайны крыжадзюб, а два астатнія віды зазіраюць перыядычна.

У АПБ адзначылі, што лістоўніца для Беларусі - дэкаратыўнае дрэва, таму белакрылым крыжадзюб у нас бывае рэдка, акрамя лістоўніцы ў нас яго прыцягваюць насенне экзатычных елак. Звычайны арэал пражывання гэтага віду - больш усходняя частка Еўропы і сібірская тайга. Апошні раз гэтую разнавіднасць крыжадзюба ў беларускай сталіцы назіралі ў 2016-м.

У Мінск прыляцелі не менш за два самцы белакрылага крыжадзюба. Другога Алена і Міхаіл Ціхановіч заўважылі на елках парку імя Герасіменкі ў мінулую суботу. Птушка са зграйкай звычайных крыжадзюбаў і цяпер яшчэ там: крыжадзюба прыцягнуў вялікі запас гузоў і насення, якога відавочна надоўга хопіць.

Як лічаць у АПБ, не выключана, што гэтых рэдкіх для Беларусі птушак можна ўбачыць і ў іншых гарадах краіны, дзе растуць экзатычныя іглічныя.

0
Тэги:
Мінск, Ахова птушак Бацькаўшчыны